Пейзажная живопись шань-шуй (山水画)

Пейзажная живопись шань-шуй (山水画)


Жанр традиционной китайской живописи, в рамках которого объектом изображения являются виды природы. Необычайная красота китайской природы во все времена привлекала многих художников, которые своими картинами восхваляли и стремились показать природу другим людям. Пейзажная живопись шань-шуй не только демонстрирует многообразие природной красоты, но также раскрывает мировосприятие и эстетическое сознание китайцев. Кроме того, в шань-шуй косвенно отразилась общественная жизнь Поднебесной. Пейзажная живопись крайне разнообразна по своей форме. В зависимости от манеры живописи и материалов, используемых художником, живопись этого жанра подразделяется на монохроматический, сине-зеленый, золотисто-бирюзовый, бесконтурный, бледно-охристый и бледно-прозрачный пейзаж. Пейзажная живопись шань-шуй имеет длинную историю, за время ее существования стили претерпевали множество изменений. Каждый исторический период славен своими мастерами живописи шань-шуй. Шань-шуй берет свое начало в эпохи Цинь и Хань, а развитие жанр получил в эпохи Вэй, Цзинь, Северных и Южных Династий. Пейзаж, изображенный на картине «Фея реки Ло» восточноцзиньского художника Гу Кайчжи, — наиболее ранний из доступных нам примеров шань-шуй. В эпоху Южная Сун двое китайских художников, Цзун Бин и Ван Вэй, написали труды, посвященные теории пейзажной живописи шань-шуй — «Предисловие к изображению пейзажа» и «Рассуждение о живописи» соответственно. Оба произведения популярны и в настоящее время. Картина «Весенняя прогулка» суйского художника Чжань Цзыцзяня — пример сине-зеленого пейзажа начала эпохи Тан, а также старейшая картина в жанре шань-шуй, выполненная на цельном свитке. В период расцвета династии Тан живописец Ли Сысюнь вместе со своими сыновьями создал величественный и ослепительный стиль золотисто-бирюзового пейзажа. Примерно в это же время художник и поэт Ван Вэй, про которого говорили, что «в его поэзии чувствуется живопись, а в живописи — поэзия», стал основоположником монохроматической пейзажной живописи, отличавшейся простотой и свежестью. Два этих направления шань-шуй заложили основу для последующего разделения пейзажной живописи на северную и южную школы. Это разделение проявилось уже в эпоху Пяти династий. Произведения южной школы, представителями которой были Дун Юань и Цзюй Жань, отличались чистотой и простотой стиля. В произведениях художников северной школы — Цзин Хао, Гуань Туна — просматривалась энергия и величественность. Позже знаменитые художники начала эпохи Северная Сун — Гуань Тун, Фань Куань и Ли Чэн — сформировали собственное художественное направление. В середине эпохи Северная Сун живописец Го Си стал главным новатором как в практическом, так и теоретическом аспектах пейзажной живописи шань-шуй. Его трактат «Высокое послание лесов и потоков» («Линь цюань гао чжи») поспособствовал систематизации теории шань-шуй, что, в свою очередь, помогло последующим поколениям специалистов в области живописи получить ценнейшие знания о шань-шуй. Художник Ми Фу и его сын Ми Южэнь рисовали горы которкими горизонтальными штрихами, изображая таким образом туманную дымку, и этот прием значительно обогатил технику пейзажной живописи шань-шуй. Южносунские художники Ма Юань и Ся Гуй ввели новшество в композиционное построение пейзажной живописи — в их картинах акцент делался на углы и края свитка. Эту художественную особенность стали называть «углом Ма Юаня» и «боковиной Ся Гуя». Эти два художника наравне с Ли Таном и Лю Сунянем считаются величайшими живописцами эпохи Южная Сун. Своими творческими поисками в вопросе композиции они способствовали достижению новых художественных вершин пейзажной живописи эпохи Юань. Ма Юань и Ся Гуй виртуозно пользовались кистью и тушью, форма их произведений признана совершенной. В их работах воедино слились поэзия, каллиграфия и живопись. Работы этих живописцев отличаются яркой индивидуальностью, простотой, возвышенностью смыслов, лиричностью, но в том же время в них прослеживаются общие особенности стиля эпохи. В эпохи Мин и Цин пейзажная живопись шань-шуй становилась все более разнообразной, появлялось много ярких и самобытных направлений. Однако большинству художников — за исключением Дун Цичана и Ши-Тао — зачастую недоставало творческой самостоятельности. После образования КНР в 1949 г. пейзажная живопись шань-шуй получила новый виток развития. Основные современные представители жанра — Хуан Биньхун, Фу Баоши и Ли Кэжань. Сегодня пейзажная живопись шань-шуй обладает мощной теоретической базой и большим набором техник. Шань-шуй — не просто изображение природного ландшафта, но выражение чувств человека. Посредством этого жанра достигается художественное единство человека и природы, переплетение чувств и образов. Китайская живопись шань-шуй превосходит западную пейзажную живопись по наполненности духом и содержанием.
Поделитесь новостью с друзьями
Другие статьи по этой тематике
Наньцюань (南拳; «южный кулак»)
;Общее название для стилей цюаньшу (кулачного боя) различных регионов юга Китая.
Культура
Запуск воздушных змеев (放风筝)
Китайское народное спортивное развлечение.
Культура
Мавзолей Сунь Ятсена (中山陵)
Мавзолей пионера китайской демократической революции Сунь Ятсена. Находится на южном склоне горы Цзыцзиньшань в городе Нанкине провинции Цзянсу.
Культура